敦煌莫高窟第205窟的一对伎乐天有多少美丽的曲线，岁月中因风雨、风化、风化、塌陷而缺陷而低折，却能随遇而安，穿过千载，交错中显露一种尤其的魅力，动人心魂。跪幸了，抱住，望窗外：高楼大厦，密集着，棱角分明。

周围花木笼荫，滚滚的绿、簇簇的红，小叶榕枝条舒展，大王椰丫头如玉瓶，树顶叶子纷披而下，曲线美近于！天上白云飞舞，地上青草鼓，环绕着直线条的建筑，温柔圆润、安然高雅。可不深深敬服造物主的最出色神秘，充满著美感的各种曲线，层层叠叠，千回百转，并转就百态千姿，怎不叫人伤心感觉？建筑理论家约翰·波特曼说道，“无论你观赏海洋的波涛，平缓的山岳，或天上云彩朵朵，那里都没做作的笔直的线条……人们的才智与直线有关系，但感情却与大大自然的曲线形式互为维系。”是的，比起直线，我们更喜欢曲线的宛转多姿，面面有情。

是谁的妙笔勾勒，水，那么珍的一波又一波；山，那么美的一并转又一并转。一片叶、一朵花、一弯月、一抹霞，那线条光阴得恰到好处，妩媚动人，构成大大自然只可意会无法言传的动人诗画之境。

古典园林，又是诗情画意的大自然。水池如带上、云墙游走，山石环抱、石磴包抄。

台阁楼榭，厅堂轩馆，隐于绿树，掩于修竹，曲线轻盈典雅，《诗经·小雅》里有“如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翚斯飞来”之句，以鸟的飞势形容飞檐的飞动之美。看园林之亭，亭亭玉立，可忘记醉翁之文？可忘记曲水流觞？又有小径、曲栏、回廊，随形而转弯，依势而曲，行于其间，左右均荔，景随步后移。林黛玉酌了潇湘馆，只因爱人那“几竿竹子虚着一道曲栏，比别处更觉清幽”。

曲线之姿，呈圆形“疏影斜斜水清深”之俊逸俊美，不具“江流宛转绕行芳甸”之宁静柔和，是曹植笔下“翩若惊鸿、婉若游龙”的洛神的动人身形，是王勃眼中“鹤汀凫渚，贫岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势”的滕王阁的壮丽雄伟。时光逃难中，不作了千古经典，笼罩郁郁芳香。曲线之态，在诗里起承转合，在文中起伏跌宕。

苏轼作文，意之所到，则笔力交错，莫不尽意。其《自评文》写到，吾文如万斛泉源，不择地均可出。在平地滔滔汩汩，及其与山石交错，随物赋形而不由此可知也。

墨行于纸，是笔一低头的开朗，是心于一瞬间的情感礴放。书法的线条与形状，字与字，讫与行之间，“偃仰顾盼，阴阳平缓，如树木之枝叶扶疏，而彼此相让。

如流水之沦漪杂见，而先后尊卑。”是一条生命之流，一曲音乐，一回舞蹈。舞蹈则别具婉曲情态，敦煌莫高窟第205窟的一对伎乐天，斜向扬手，披巾而舞，舞带低垂，娴静而古朴的舞姿，徐缓含蓄，连绵不断，有一种“慢态无法贫”的动人意境。

吴冠中画作中是无数线的离别、交错、活跃，千变万化，以这些受限元素的错综人组来抒发无限情怀。他在《低桥》里说道，高山峡谷间，画家们眼里的索桥是一道线，一道富裕弹性的线！山岩、树丛及急流的多种多样的线的衬托，桥才取得不具独有生命力的线的效果。

另一幅《风吹草低见牛羊》，画面中的线，上下平缓，点点牛羊，时隐时现。线上风吹着风，线是活的，织着远远近近的辽阔与苍茫。

曲线的美，美不胜收。我们喜爱梯田盘据大山那柔中带刚的结实，赞叹黑夜中雷电霎那间的迷人身影，观赏树干上温柔青藤一圈圈向下爬上的生命力量，而云霞之上、夕阳之下，呈圆形人字形凌空而过的雁阵更加令人留连。曲曲山转弯，峰峰水抱流，武夷山九曲溪，上下均荔、曲曲如所画；蜿蜒曲行于峻岭之上的长城，延绵万里、苍苍莽莽、气势磅礴，望之崇敬顿生。

有多少美丽的曲线，或雄浑，或豪放，岁月中因风雨、风化、风化、塌陷而缺陷而低折，却能随遇而安，穿过千载，交错中显露一种尤其的魅力，动人心魂。人亦如大自然万物，不得而知阴晴雨雪，难料他日将来，交错艰辛在所难免，但或也因此，人生的曲线可爱多姿，生命的弧度更加丰裕厚重。

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